Один із головних успіхів у фотографії – правильно обране світло. Через те, як падає світло, можна отримувати абсолютно різні фотографії в однакових умовах з однією камерою.
Світло виконує у фотографії кілька важливих функцій:
• Звертає увагу на головний об'єкт.
• Допомагає технічно правильно виконати фотографію.
Існує поняття правильного та не правильного світла. Правильне світло – це світло, яке найближче до природного – не спотворює головний об'єкт. Природне світло – це світло від сонця або місяця, це світло, яке падає на об'єкт зверху. Не правильне, це світло протилежне правильному – природному. Він падає на об'єкт не згори, а знизу.
Світло складається з відблиску, середнього тону та тіні. Блик знаходиться ближче до світла, а тінь, відповідно, далі.
Яким буває світло
• Жорстке світло – це спрямоване, яскраве, сильне світло. Жорстке освітлення підходить для зйомки динамічних сюжетів. Він дає яскраво виражені та різкі тіні.
• Контрастне освітлення – це зйомка проти світла.
• М'яке освітлення – це розсіяне світло, воно використовується у портретній зйомці дітей та жінок.
Яке світло вибрати для фотографії може підказати сюжет фотографії.
Помилки зі світлом
• На головний об'єкт падає відразу два джерела світла – холодне та тепле світло.
• Головний об'єкт знаходиться в тіні, а фон на задньому плані яскравий.
• Яскраве світло спрямоване на головний об'єкт – джерело світла дуже яскраве і знаходиться над головою головного об'єкта.
• На обличчі багато тіней – головний об'єкт знаходиться під деревом. Світло повинне падати прямо на обличчя об'єкта, а не через листя.
• І головний об'єкт, і фон висвітлюються однаково.
• Головний об'єкт підсвічується знизу. Відбувається деформація об'єкта.
Об'єм у фотографії
Об'єм – це контраст між відблиском та тінню. Щоб зробити фотографію об'ємною, необхідно об'єкт наблизити до джерела світла. Якщо джерело світла знаходиться далеко від об'єкта, то фотографія буде плоскою.
Секрети фотографії для новачків
• Фотографувати краще у похмуру погоду. При прямих сонячних променях сонця одержати гарний кадр складно.
• У фотографії дуже важливий баланс. Щоб обидві частини кадру були однаково заповнені. Врівноважити баланс можна світлом і тінню.
• Лінію горизонту не слід розташовувати в центрі кадру. Вона має проходити головою головного об'єкта, її треба опустити вище чи нижче.
• Треба вчитися бачити світло. Очі людини та камера бачать світло по-різному.
• Стежити за вертикальними об'єктами, щоб вони не завалювалися, а стояли по вертикалі.
• Звертати увагу на дрібниці, які потрапляють у кадр.
• І передній план, і фон повинні доповнювати головний об'єкт і не вступати з ним у конфлікт.
Розуміння того, як світло впливає на фотографію в цілому, допоможе зробити фотографію яскравою, живою, гармонійною та неповторною.
Читайте також
Багато своїх улюблених фотографій знятих у студії я зробив з одним джерелом світла, незважаючи на те, що в моєму розпорядженні їх було набагато більше. Мені подобається знімати з одним джерелом, оскільки такі фотографії виглядають максимально ефектно і природно.
Адже якщо у нас природне освітлення, то, як правило, це одне джерело світла: небо, сонце, вікно, лампочка.
У першій частині цього матеріалу ми визначили, що обсяг у фотографії повністю залежить від світло-тіньового малюнка, який у свою чергу залежить від напрями світла.
Напрямок світла – це ключовий момент у створенні обсягу. А значить і у підсумковій виразності знімка.
Найгірше, "плоське" світло – це спалах в лоб або світло, що падає на модель з боку камери. Як тільки ми починаємо відхиляти джерело світла від осі об'єктива на знімку, виникають світло-тіньові переходи, а значить з'являється об'єм.
Якщо у нас тільки одне джерело світла, то під яким кутом він повинен падати на модель, щоб фотографія вийшла найефектнішою?
Світло зверху
Насамперед світло має падати на обличчя зверху. Коли я говорю про освітлення зверху, я маю на увазі не фактичне розташування джерела світла вище за голову моделі, а про напрям світла з боку верхівки. І навпаки, світло знизу це світло, що падає на обличчя з боку підборіддя.
Те, що верхній і нижній напрямок світла, не пов'язане з висотою джерела світла обумовлено тим, що модель як завгодно може нахиляти голову або взагалі лежати.
Чому бажано висвітлювати людину згори? По-перше, тому що такий стереотип сприйняття людської особи. Найчастіше ми бачимо людей, коли вони освітлені зверху. Таке світло сприймається нормальним та звичним.
А по-друге, це пов'язано з ефектом молодості та підтягнутості шкіри. А точніше з тим, як зміна кута падіння світла в наявності малює на ньому вилиці або щоки.
З цією темою добре знайомі візажисти, які малюють тіні під вилицями моделі та відблиски на вилицях.
Як це працює? Дуже просто. Наш зір влаштований так, що якщо ми бачимо якусь поверхню, то темна пляма на ній сприймається як западина, а світла пляма як опуклість. Власне, так нерівності і виглядають у розсіяному світлі.
Шкіра з віком втрачає пружність і обличчя під вагою років невблаганно сповзає вниз 🙂
Візажисты, ретушери та фотографи бажаючи зобразити людину наймолодшою, а її обличчя більш підтягнутим підкреслюють вилиці та приховують щоки.
Уявімо собі людину, яка не має супер окреслених вилиць. Його голову можна порівняти з яйцем, яке має опуклу форму по всій довжині. І тоді розташування відблиску на обличчі повністю залежатиме від кута, під яким на нього падає світло.
Якщо світло падатиме на обличчя приблизно під 45 градусів зверху, то відблиск буде розташовуватися на вилицях! Але якщо світло падатиме хоча б трохи знизу, то відблиск доведеться на область щік.
Подивіться, як змінюється сприйняття форми обличчя цих знімках.
Зверніть увагу на тіньову сторону обличчя. Залежно від кута падіння світла, відблиск опускається нижче в область щік або піднімається вище в область вилиць.
В даному випадку на модель світить вікно, яке нерухоме, різниця у освітленні створюється лише нахилом голови моделі, що вкотре переконує нас, що фактична висота джерела світла не важлива. Має значення лише кут падіння світла в наявності.
Ось ще один приклад, як нижнє світло може зіпсувати красу моделі, а верхній навпаки підкреслити її.
Зверніть увагу на щоки, що з'явилися, на другому знімку, де модель просто нахилила голову отримавши тим самим нижнє світло. Але не тільки вилиці та щоки змінили свій обрис, подивіться на нерівності під очима. У першому варіанті вони майже видно, з нижнім світлом вони безжально проявлені.
Магія верхнього світла добре відома. Так, у Голлівуді була популярна схема світла «Метелик», при якій освітлювальний прилад ставився строго над актрисою, що ефектно підкреслювало її вилиці.Оскільки світло в кіно було досить жорстким, це давало чітку тінь під носом, що нагадувала крила метелика від чого і сталася назва цього світла.
Отже, головний ворог портрета – це нижнє світло. Але хто, при здоровому глузді ставитиме світло знизу? – Запитайте ви. Дійсно, відверто нижнє світло практично не зустрічається, а от світло, що падає на обличчя, трохи знизу зустрічається досить часто.
Софтбокс
По-перше, таке світло може поставити неписьменний фотограф у студії під час зйомки портрета на повний зріст. Початківець фотограф здебільшого встановлює софтбокс ось так.
Наївно вважаючи, що якщо він трохи нахилив софтбокс вниз, то світло від нього буде спрямоване вниз. Але це негаразд. Насправді, від будь-якого джерела розсіяного світла промені поширюються на всі боки. До того ж центр софтбоксу світиться набагато яскравіше, ніж його краї, тому справжній напрямок світла буде таким.
Що й дасть на обличчі горезвісне нижнє освітлення.
Правильним буде встановити софтбокс набагато вище. Ось так.
Для того щоб оцінити напрямок світла від джерела розсіяного світла (софтбоксу або вікна) ви повинні подумки провести лінію від його центру до обличчя моделі. Ця лінія і буде вказувати напрямок світла.
Подивіться, наскільки високо встановлюють світло професіонали.
Відбивач
Іншою причиною нижнього світла може стати неправильне використання відбивача під час зйомки проти сонця. При такій зйомці відбивач буде основним джерелом світла на обличчі моделі. І якщо тримати його на рівні пояса, то світло неминуче освітлюватиме обличчя знизу.
Правильний спосіб використовувати відбивач проти сонця це тримати його над головою, тобто вище за обличчя моделі.
Вікно
Третьою причиною нижнього світла може стати звичайне вікно. Якщо у вікно не світить пряме сонце, воно є відмінним джерелом м'якого, розсіяного світла, яке ми всі так любимо.
Однак ми рідко знімаємо у приміщеннях, де висота стелі метра чотири. Зазвичай наші вікна розташовуються дещо нижче. Якщо ви зараз перерветесь і підійдете до найближчого вікна, то швидше за все виявите, що центр вікна знаходиться приблизно на рівні очей.
Це означає, що розсіяне світло, що надходить від цього вікна, падає на обличчя людини плюс, мінус горизонтально. І якщо модель відхилить голову від вікна, то світло від нього освітлюватиме її обличчя трохи знизу.
Ви можете повернутися на початок статті і побачити приклад такого світла на фотографіях дівчини в чорному. Ось ще один приклад.
Особисто мене пригнічує, як таке світло додає дівчатам щоки, тому я завжди намагаюся відретушувати цей момент, перемалювавши світлотінь за допомогою техніки Dodge and Burn.
Звісно, нижнє світло не обмежується цими трьома ситуаціями. Наприклад, я часто бачу нижнє світло, коли модель знімають лежачи.
Але, мабуть, немає сенсу збирати всі можливі варіанти одержання нижнього світла та намагатися їх запам'ятати.
Якщо ви хочете розвинути здатність використовувати світло у фотографії, то вам потрібно навчитися бачити світло.
Під здатністю бачити світло я маю на увазі навичку бачити світло-тіньовий малюнок на моделі. Більшість людей світло не бачить. Але якщо ви вивчали малювання або займалися якоюсь графікою, то ви могли розвинути в собі цю здатність.
Коли ви навчитеся бачити світло, ви зробите великий крок у своєму розвитку як фотографа. З цього моменту буде все просто: побачили негарне світло, змінили на гарне 🙂
Але як можна виправити те, чого не бачиш? Це неможливо! Тому треба вчитися бачити світло.
Розглядайте світло-тіньовий малюнок на фотографіях. Розглядайте світло-тіньовий малюнок, коли дивіться фільми. І нарешті розглядайте світло-тіньовий малюнок у житті, коли спостерігаєте за чимось.
Я помічаю нижнє світло насамперед по плямі світла на щоці. Напевно, позначається довгий годинник Dodge&Burn, коли я виправляв таке освітлення. Також ви можете звернути увагу на нижню частину носа. Та область, де знаходяться ніздрі звернена вниз і при нормальному верхньому освітленні вона буде в тіні. Якщо ж ця частина носа висвітлюється, значить на обличчя падає нижнє світло. Я називаю це ефектом п'ятачка 🙂
Перегляньте ще раз приклади нижнього світла в цій статті, і ви скрізь побачите ніс, освітлений знизу!
Пам'ятаєте дитячу гру «знайди всі відмінності»? Розгляньте ці два знімки, і ви побачите, що кожна деталь висвітлюється протилежним чином. Підборіддя, вилиці, повіки, ніс, губи.
Запам'ятайте це висвітлення.
А тепер відкрийте Інстаграм або будь-який інший ресурс з портретами та знайдіть п'ять фотографій з нижнім освітленням. Вони там точно будуть. Головне їх побачити. Ось що я знайшов за 15 хвилин.
Отже, світло повинне падати на модель зверху, але ставити єдине джерело світла занадто високо теж не варто. Слідкуйте за тим, щоб світло освітлювало очі інакше, ви отримаєте портрет панди. В якому очі ховатимуться під двома темними плямами.
Додаткові матеріали:
Дякуємо Олексію Бондарю та Єлизаветі Гайсіній за допомогу у написанні статті.
Для створення класичного портрета фотографу потрібно враховувати одразу кілька важливих факторів, а саме: схему освітлення, співвідношення джерел освітлення, точку зйомки, розворот обличчя. У цій статті йтиметься про схеми освітлення: що це таке, чому вони важливі, і як ними користуватися.
Під схемою освітлення я розумію розподіл світла і тіні з обличчя моделі з метою створення конкретної форми. Якщо бути точніше, форми, що створюється завдяки тіні на обличчі. У класичній портретній фотографії існує чотири основні схеми висвітлення:
- Окреме світло
- Світло типу «Петля»
- Світло Рембрандта
- Світло «Метелик»
Існують також прийоми освітлення «світловий напівобіг» та «тіньовий напівобіг», які можна використовувати із зазначеними вище схемами.
1. Роздільне світло
Роздільна світло ділить обличчя моделі на дві частини – одна частина обличчя добре освітлена, інша перебуває у тіні. Часто цю схему освітлення використовують створення характерних портретів, наприклад, портретів музикантів чи художників. Роздільний світ більше підходить чоловікам, тому його частіше використовують для фотографування чоловічого портрета. Тим не менш, правила існують для того, щоб їх порушувати, тому ви можете використовувати мої рекомендації як підказки, поки не навчитеся розрізняти схеми світла.
Щоб отримати роздільне світло, розташуйте джерело світла за 90 градусів від камери, праворуч або ліворуч від моделі. Світло має падати на модель збоку (розташування джерела залежить від моделі). Зверніть увагу, як світло описує обличчя та скоригуйте положення лампи відповідним чином. Пам'ятайте, що світло на тіньовому боці обличчя повинне відбиватися лише у зіниці.Якщо модель злегка розгорнула обличчя у бік джерела освітлення, і світло потрапило на щоку, значить, схема вже порушена.
Примітка: з будь-якою особою можна відтворити будь-яку схему освітлення. Потрібно лише пам'ятати, що для дотримання схеми джерело світла повинне переміщатися за моделлю. Найменший розворот голови може порушити схему або виправити її. Щоб не рухати лампи, можна просто попросити модель трохи розгорнути обличчя.
Що таке відблиск?
На фотографії вище в очах дитини відображається джерело світла, яким він освітлений – він видає себе у вигляді білих відблисків. Якщо подивитися на крупний план знімка, можна побачити і форму світла.
Бачите восьмикутник із чорною точкою в центрі? Це софтбокс і встановлений спалах.
Без відблисків очі стануть темними та неживими. Тому біла точка має бути хоча б в одному з очей моделі. Зверніть увагу, що відблиск висвітлює око в цілому і підкреслює зіницю.
2. Висвітлення типу «Петля»
При освітленні типу "Петля" на щоці моделі з'являється невелика тінь від носа. Щоб побудувати таку схему світла, потрібно встановити джерело світла трохи вище за рівень очей моделі і розташувати його в 30-45 градусах від камери (кут установки світла залежить від типу обличчя).
Подивіться на фото вище: на лівій щоці є невелика тінь від носа. Однак при «петлі» тінь від носа не стосується тіні від щоки. Тінь має бути маленькою та дивитися вниз. При цьому джерело світла не варто встановлювати надто високо, інакше тіні стануть негарними, а з очей зникнуть відблиски. Схема освітлення «петля» — один із найпопулярніших видів освітлення портрета, оскільки світло легко розставити, і воно підходить більшості моделей.
На цій схемі чорне тло – це дерева на тлі моделей.Сонце світить з-за дерев, але зелень у тіні. Зліва від камери встановлений білий лайт-диск, який відбиває світло на молодят. Необов'язково, щоб на лайт-диск падали промені сонця, навіть без них можна добре висвітлити обличчя. Змініть положення лайт-диска, щоб отримати потрібний напрямок світла. Для освітлення типу «Петля» відбивач був встановлений в 30-45 градусах від камери, вище за рівень очей моделей, щоб «петля» тіні від носа була спрямована у бік губ.
Примітка: Дуже часто фотографи-початківці встановлюють відбивач нижче рівня очей моделей і направляють його вгору. Це призводить до того, що особи висвітлюються у неприродному напрямку світла – знизу нагору. Не допускайте таких помилок.
3. Світло Рембрандта
Світло Рембрандта названо на честь художника Рембрандта, який часто використовував такий вид освітлення для портретів. Для його автопортрета, опублікованого вище, використано саме таке світло. Освітлення Рембрандта дізнаються світловим трикутником на щоці моделі. На відміну від «петлі», де тінь від носа і тінь щоки не торкаються один одного, у цій схемі освітлення вони зливаються, у результаті чого щоці з'являється невеликий освітлений «трикутник». Щоб портрет був правильно освітлений, потрібно, щоб відблиск від джерела світла був видно в обох очах моделі. Ця схема використовується для виразних та емоційних портретів.
Щоб отримати світло Рембрандта, потрібно, щоб модель трохи відвернулась від джерела світла. Джерело освітлення має розташовуватися над головою моделі, щоб тінь від носа падала на щоку. Ця схема підходить не для будь-якої особи. Таке світло йде людині з високими чи вираженими вилицями.Для портретів людей з маленьким носом або плоским переніссям таке світло поставити складно. Крім того, вам не слід суворо дотримуватись тієї чи іншої схеми освітлення. Якщо ви зуміли підкреслити всі переваги зовнішності тим чи іншим світлом, то він підходить моделі. Для встановлення світла Рембрандта можна використовувати світло від вікна – у плані освітлення він надає все для фотографа, за умови, що вікно розташоване досить високо, і нижня його частина закрита матерією.
4. Висвітлення «Метелик»
Назву «метелик» ця схема отримала через те, що при такому освітленні під носом моделі з'являється тінь у вигляді метелика. Джерело світла, що малює, встановлюється вище рівня очей і ззаду камери. Фотограф виявляється просто під джерелом освітлення. Найчастіше таке світло використовують для зйомки в стилі гламур і для того, щоб створити тіні під щоками та підборіддям. Таке світло добре підходить моделям середнього та похилого віку, оскільки зморшки на обличчі не виділяються так сильно, як при бічному освітленні.
Для «метелика» джерело світла, що малює, потрібно поставити прямо за камерою і трохи вище рівня очей або голови моделі (все залежить від типу обличчя). Іноді цю схему доповнюють відбивачем, який мають під підборіддям моделі (часто лайт-диск дають в руки моделі). Такий тип освітлення краще підходить моделям з вираженими вилицями і худим обличчям. Моделям з круглим та повним обличчям краще підходить освітлення типу «петля» або роздільне світло. Маючи лише відбивач чи світло з вікна, таку схему важко змоделювати. Найчастіше потрібне джерело жорсткішого світла, таке як сонце або спалах, щоб тінь під носом вийшла більш виразною.
5. Світловий напівобіг
Говорячи про світловий напівоборот, мають на увазі не схему освітлення, а, скоріше, тип освітлення. Будь-яка з описаних вище схем освітлення може бути змодельована або зі світловим, або з тіньовим напівоборотом, будь то «петля», світло Рембрандта або роздільне світло.
При світловому напівобороті обличчя моделі трохи розгорнуто від камери, і більш широка частина обличчя (яка дивиться в камеру) освітлена основним джерелом світла. Таким чином, освітленою виявляється більша площа особи, а в тіні залишається менша частина особи. Світловий напівобіг іноді використовується для портретів у «високому ключі». При цьому типі освітлення обличчя людини стає зорово ширшим (звідси і назва), тому його використовують для зйомки моделей з худим обличчям. Більшість людей, однак, хочуть виглядати на фотографії худше, тому така схема не підійде для освітлення моделей з повним або круглим обличчям.
Для світлового напівобороту необхідно, щоб модель відвернулася від джерела світла. Зверніть увагу на те, як добре освітлена широка частина обличчя, яка дивиться в камеру. Візуально менша частина особи перебуває у тіні. Висновок: при світловому напівобороті висвітлюється та частина особи, яку найкраще видно на фотографії.
6. Тіньовий напівобіг
Тіньовий напівобіг – тип освітлення, протилежний світловому півоберту. Як видно з прикладу, при тіньовому півоберті частина особи, звернена на камеру (і відповідно, зорово більша), йде в тінь. Такий тип освітлення часто використовують для портретів у «низькому ключі». При тіньовому напівобороті обличчя перебуває у тіні, а сама фотографія видається більшою. Тіньовий напівобіг можна використовувати для зйомки більшості людей.
Зверніть увагу, що на цій фотографії краще освітлена частина обличчя, яка зорово менша і знаходиться далі від камери. Висновок: при тіньовому півобігу зорово більша частина особи звернена в тінь.
Що із цим робити?
Як тільки ви зрозумієте різницю між схемами та типами освітлення, можна приступати до практики. Щоб підібрати необхідну схему світла для моделі, необхідно вивчити її обличчя. Так само підбирається настрій портрета, заданий світлом. Портрет моделі з круглим обличчям для студентської віньєтки та портрет музичної групи, члени якої хочуть виглядати гордо та професійно, мають висвітлюватись у різний спосіб. Знаючи основні схеми освітлення, розуміючи напрямок та якості світла, а також співвідношення різних джерел світла (про що ми поговоримо в наступній статті), ви будете добре підготовлені до будь-якої зйомки.
Звичайно, набагато простіше змінити схему світла, переміщуючи його штучні джерела у студії. З сонячним світлом і світлом від вікна все складніше їх неможливо пересунути. Тому замість зміщення світла потрібно попросити модель розвернутися або самому вибрати іншу точку зйомки.
Практичне завдання
Знайдіть модель (бажано людину, а не собаку чи кішку) і спробуйте відтворити кожну зі схем освітлення, про які ви сьогодні дізналися:
Не забудьте зняти портрети як зі світловим, так і з тіньовим напівоборотом для кожної схеми, якщо це можливо. Під час цієї зйомки не загострюйте увагу на інших факторах (потужність світла, світло, що заповнює і т.д.), докладіть всіх зусиль до засвоєння самих схем.Використовуйте світло з вікна, сонячне світло або звичайне світло в кімнаті і обов'язково спостерігайте за тим, як воно описує обличчя (я раджу не використовувати спалахи спочатку, оскільки на них складніше вчитися – напрям і характер світла неясні доти, доки не знято фотографію ). Крім того, спробуйте спочатку зняти портрети в фас (як на паспорт), без повороту голови, за винятком портретів, для яких вам потрібно отримати світловий або тіньовий напівобіг.